春赋全文及译文，采采流水,蓬蓬远春是什么意思

春赋全文及译文？

春赋

庾信 〔南北朝〕

　　宜春苑中春已归，披香殿里作春衣。新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞。河阳一县并是花，金谷压根满园树。一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。开上林而竞入，拥河桥而争渡。

　　出丽华之金屋，下飞燕之兰宫。钗朵多而讶重，髻鬟高而畏风。眉将柳而争绿，面共桃而竞红。影来池里，花落衫中。

　　苔始绿而藏鱼，麦才青而覆雉。吹箫弄玉之台，鸣佩凌波之水。移戚里而家富，入新丰而酒美。石榴聊泛，蒲桃酦醅。芙蓉玉碗，莲子金杯。新芽竹笋，细核杨梅。绿珠捧琴至，文君送酒来。

　　玉管初调，鸣弦暂抚。《阳春》《渌水》之曲，对凤回鸾之舞。更炙笙簧，还移筝柱。月入歌扇，花承节鼓。协律都尉，射雉中郎。停车小苑，连骑长杨。金鞍始被，柘弓新张。拂尘看马埒，分朋入射堂。马是天池之龙种，带乃荆山之玉梁。艳锦安天鹿，新绫织凤凰。

　　三日曲水向河津，日晚河边多解神。树下流杯客，沙头渡水人。镂薄窄衫袖，穿珠帖领巾。百丈山头日欲斜，三晡未醉莫还家。池中水影悬胜镜，屋里衣香不如花。

译文

　　宜春下苑的春天又回来了，披香殿里正赶制春装。新年伊始的鸟鸣婉转动听，早春二月的柳絮满路飞扬。就好像来到了河阳县，眼前都是桃李的花朵；又像是进入金谷园，到处是青翠的林木。一丛丛香草妨碍了游人的脚步，一缕缕游丝拦住了幽邃的去路。

　　美女们一下子拥进上林苑，纷纷争抢着渡过河桥。她们有的来自阴丽华的金屋，有的来自赵飞燕的椒房。头上的朵朵金钗重得吓人，高耸的发誓似乎一阵风就可以吹倒。黛眉和绿柳相互衬托，面颊同桃花大多数情况下娇红。她们的身影倒映在池水中，衫袖上洒满了缤紛的落英。

　　初染绿色的苔草下有鱼儿嬉游，青青的麦垄间遮蔽着雉鸡。楼台上吹奏着弄玉悠扬的箫声，水波里伴和着洛神玉佩的锵鸣。这里有戚里富家的豪华气派，又有新丰城里的美酒佳肴。石榴汁香气四溢，陈葡萄酒愈加甘醇。荷花似的玉碗玲珑剔透，莲房样的金杯璨璨生辉。既有鲜嫩的竹笋，又有细核杨梅。捧琴奏乐的是歌妓绿珠，行觞劝酒的是才女文君。

　　玉管调准了乐音，弦端弹出了琴声。歌喉唱出了《阳春》《渌水》之曲，舞袖飘扬如鸾凤的飞歌。笙簧渲染着气氛，弦柱变換着乐拍。歌扇团团如满月，节鼓声声催传花。在座的有娴熟乐律的李都尉，亦有精于骑射的潘中郎。或者停车小苑，流连光景；或者移步长杨，醉心射猎。但见马备金鞍，良弓在手，驰道上烟生弥漫，一队队射手进入校场。他们的坐骑是天池的龙种，腰带镶嵌着荆山的美玉。锦袍上绣着吉样的白鹿，绫袄上织出如意的凤凰。

　　三月三日是曲水饮禊的节日，河边一天到晚是洗濯祈神的游人。树下有人流杯聚饮，滩头有人横渡戏水。一个个衫袖上妆饰着彩箔，领巾上点缀着珠玉。高高的山头上日已偏斜，游大家不醉酒尽兴便不回家。春水照人胜过屋里悬挂的明镜，衣衫熏染的香气比不过户外的春花。

“采采流水，蓬蓬远春”出自哪里？

　　司空图的《诗品》落花无言,人淡如菊二句出自唐代司空图所著的《诗品二十四则》的《典雅》。　　“玉壶买春，赏雨茅屋，坐中佳士，左右修竹，白云初晴，幽鸟相逐，眠琴绿荫，上有飞瀑。落花无言，人淡如菊，书之岁华，其曰可读。”“落花无言，人淡如菊”是典雅章的文眼，也是唐人所推崇和追求的境界和品格。　　二十四诗品　　书名:二十四诗品作者:司空图　　晚唐诗人司空图的《二十四诗品》是探讨诗歌创作，尤其是诗歌美学风格问题的理论著作。它不仅形象地概括地描绘出各自不同的诗歌风格的特点，而且，从创作的的视角深入探讨了各自不同的艺术风格的形成，对诗歌创作、评论与欣赏等方面有相当大的奉献。这个问题就使它既为当时的诗坛所重视，也给后来以非常大的影响，成为中国文学史上的经典名篇。?　　○1.雄浑　　大用外腓，真体内充。反虚入浑，积健为雄。具备万物，横绝太空。　　荒荒油云，寥寥长风。超以象外，得其环中。持之非强，来之无穷。　　○2.冲淡　　素处以默，妙机其微。饮之太和，独鹤与飞。犹之惠风，荏苒在衣。　　阅音修篁，美曰载归。遇之匪深，即之愈希。脱有形似，握手已违。　　○3.纤秾　　采采流水，蓬蓬远春。窈窕深谷，时见美人。碧桃满树，风日水滨。　　柳阴路曲，流莺比邻。乘之愈往，识之愈真。如将不尽，与古为新。　　○4.沉着　　绿杉野屋，落日气清。脱巾独步，时闻鸟声。鸿雁不来，之子远行。　　所思不远，若为平生。海风碧云，夜渚月明。如有佳语，大河前横。　　○5.高古　　畸人乘真，手把芙蓉。泛彼浩劫，窅然空踪。月出东斗，好风相从。　　太华夜碧，人闻清钟。虚伫神素，脱然畦封。黄唐在独，落落玄宗。　　○6.典雅　　玉壶买春，赏雨茅屋。坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鸟相逐。　　眠琴绿阴，上有飞瀑。落花无言，人淡如菊。书之岁华，其曰可读。　　○7.洗炼　　如矿出金，如铅出银。超心炼冶，绝爱缁磷。空潭泻春，古镜照神。　　体素储洁，乘月返真。载瞻星辰，载歌幽人。流水今日，明月前身。　　○8.劲健　　行神如空，行气如虹。巫峡千寻，走云连风。饮真茹强，蓄素守中。　　喻彼行健是谓存雄。天地与立，神化攸同。期之以实，御之以终。　　○9.绮丽　　神存富贵，始轻黄金。浓尽必枯，淡者屡深。雾馀水畔，红杏在林。　　月明华屋，画桥碧阴。金尊酒满，伴客弹琴。取之自足，良殚美襟。　　○10.自然　　俯拾即是，不取诸邻。俱道适往，开始成春。如逢花开，如瞻岁新。　　真与不夺，强得易贫。幽人空山，过雨采苹。薄言情悟，悠悠天钧。　　○11.含蓄　　不着一字，尽得风流。语不涉己，若不堪忧。是有真宰，与之沉浮。　　如满绿酒，花时反秋。悠悠空尘，忽忽海沤。浅深聚散，万取一收。　　○12.豪放　　观花匪禁，吞吐大荒。由道反气，处得以狂。天风浪浪，海山苍苍。　　真力弥满，万象在旁。前招三辰，后引凤凰。晓策六鳌，濯足扶桑。　　○13.精神　　欲返不尽，相期与来。明漪绝底，奇花初胎。青春鹦鹉，杨柳楼台。　　碧山人来，清酒深杯。生气远出，不着死灰。妙造自然，伊谁与裁。　　○14.缜密　　是有真迹，如不就可以清楚的知道。意象欲生，造化已奇。水流花开，清露未晞。　　要路愈远，幽行为迟。语不欲犯，思不欲痴。犹春于绿，明月雪时。　　○15.疏野　　惟性所宅，真取不羁。控物自富，与率为期。筑室松下，脱帽看诗。　　但知旦暮，不辨什么时候。倘然适意，岂必有为。若其天放，如是得之。　　○16.清奇　　娟娟群松，下有漪流。晴雪满竹，隔溪渔舟。可人如玉，步屟寻幽。　　载瞻载止，空碧悠悠，神出古异，淡不可收。如月之曙，如气之秋。　　○17.委曲　　登彼太行，翠绕羊肠。杳霭流玉，悠悠花香。力之於时，声之於羌。　　似往已回，如幽匪藏。水理漩洑，鹏风翱翔。道不自器，与之圆方。　　○18.实境　　取语甚直，计思匪深。忽逢幽人，如见道心。清涧之曲，碧松之阴。　　一客荷樵，一客听琴。情性所至，妙不自寻。遇之自天，泠然希音。　　○19.悲慨　　大风卷水，林木为摧。适苦欲死，招憩不来。百岁如流，富贵冷灰。　　大道日丧，若为雄才。壮士拂剑，浩然弥哀。萧萧落叶，漏雨苍苔。　　○20.形容　　绝伫灵素，少回清真。如觅水影，如写阳春。风云变态，花草精神。　　海之波澜，山之嶙峋。俱似大道，妙契同尘。离形得似，庶几斯人。　　○21.超诣　　匪神之灵，匪几之微。如将白云，清风与归。远引若至，临之已非。　　少有道契，终与俗违。乱山乔木，碧苔芳晖。诵之思之，其声愈希。　　○22.飘逸　　落落欲往，矫矫不群。缑山之鹤，华顶之云。高人画中，令色氤氲。　　御风蓬叶，泛彼无垠。如不可执，如将有闻。识者已领，期之愈分。　　○23.旷达　　生者百岁，相去几何。欢乐苦短，忧愁实多。何如尊酒，日往烟萝。　　花覆茅檐，疏雨相过。倒酒既尽，杖藜行歌。孰不有古，南山峨峨。　　○24.流动　　若纳水輨，如转丸珠。夫岂可道，假体如愚。荒荒坤轴，悠悠天枢。　　载要其端，载同其符。超超神明，返返冥无。来往千载是之谓乎。　　司空图(837～908)，字表圣，河中虞乡人(今山西永济)。少有俊才，生活在唐末大动荡的时候代，其“平生之志”，不在“文墨之伎”，而“欲揣机穷变，角功利于古豪”，意欲济世安民，为李唐王朝尽犬马之劳。唐懿宗咸通中登进士第，后面随恩师王凝而为幕僚。唐僖宗广明元年为礼部员外郎，后迁礼部郎中。黄巢起义后，司空图扈从不及，流落于乱兵之中，后逃归中条山王官谷的祖传别墅。光启元年，唐僖宗返回凤翔，召司空图为知制诰，迁中书舍人。寻又遭乱，重回王官谷隐居。唐昭宗继位后，又曾多次召他为官，都称病谢辞。他两度经历战乱，看到“朝廷微弱，纪纲大坏”，李唐王朝颓势已成，不可挽回，于是只好隐居避祸，以诗酒自娱。朱全忠受禅后召他做官，加以拒绝。清楚唐哀帝被害的消息后，司空图不食而死。?　　司空图长时间隐居，过着“一局棋，一炉药，天意时情可料度，白日偏催快活人，黄金难买堪骑鹤”的生活。但是他不可以忘情于李唐王朝，隐居是迫不可以已的。他的心情是凄苦的，只好到佛老思想中去寻找精神上的解脱：“名应不朽轻仙骨，理到忘机近佛心。”(《山中》)“从此当歌唯痛饮，不须经世为闲人。”(《有感》)他是由感伤、悲观、绝望而转向任其自然、置身物外、冲淡恬静的道家精神的，又幻想着从佛教的空寂中寻找人生的解脱。特别到了晚年，日与名僧高士咏游，于“泉石林亭”中与野老同席，“曾无傲色”。还他“预为寿藏终制，故人来者，引之圹中，赋诗对酌。人或有难色，图规之曰，达人大观，幽显完全一样，非止暂游此中，公何不广哉”!佛道思想也从他的诗歌创作与评论活动中表现出来。?　　司空图性苦吟，举笔缘兴，几千万篇是晚唐著名诗人。他说：“侬家自有麟麟阁，第一功名只赏诗。”苏轼曾经说过，：“唐末司空图崎岖兵乱当中，而诗文高雅，犹有承平之遗风。”又说：“司空表圣自论其诗，以为得味外之味。‘绿树连树暗，黄花入麦稀’，此句最善。又‘棋声花院闭，幡影石坛高’。吾尝独游五老峰，入白鹤观，松阴满地，不见一人，惟闻棋声，然后知此句之工也。”后人于此亦多有激赏之词。?　　但是夯实司空图在文学史上地位的还是他的《二十四诗品》中阐述的诗歌理论。?　　《二十四诗品》的文学旨趣　　《二十四诗品》是一部文学批评著作，本身也是批评的文学作品-一组美丽的写景四言诗，用种种形象来比拟、烘托不一样的诗格风格，颇得神貌，并在诗歌批评中建立了一种特殊的体裁。?　　司空图概括的二十四种诗歌风格是：?　　雄浑冲淡纤?NB022?沉着　　高右典雅洗炼劲健?　　绮丽自然含蓄豪放　　精神缜密疏野清奇?　　委曲实境悲慨形容　　超诣飘逸旷达流动　　因为《二十四诗品》文字惝恍，旨意遥深，古今学者对其主题的把控掌握不一，聚讼纷纭。论者或以之为创作论，或以之为风格学，又或以之为赏鉴说。但是，都很难穷尽作者的心源。甚至有人觉得“或以不解解其不解”。其实假设超越大多数情况下的文学理论的方面，从更高的审美的视角审察，问题则会迎刃而解。?　　桑塔耶那说：最伟大的诗人都是哲思的，诗像哲学一样是人类感知世界的最高形式，伟大的诗像哲学一样是对宇宙间最深入透彻关系的把控掌握。正像庄周不妨是一位诗的哲人一样，司空图则不妨是一位思的诗人。在《二十四诗品》中，他借助玄学的理论范畴把自己的审美经验通贯起来。其一，体道。司空图崇尚老庄，而老庄哲学觉得，宇宙的本体和生命是道。因为这个原因，司空图觉得诗的意境一定要表现这个宇宙的本体和生命。他在《二十四诗品》中反复强调这一点。如“真体内充”、“返虚入浑”(《雄浑》)，“乘月返真”(《洗炼》)，“饮真茹强”(《劲健》)，“俱道适往”(《绮丽》)，“是有真宰，与之沉浮”(《含蓄》)，“由道返气”(《豪放》)，“道不自器，与之方圆”(《委曲》)，“俱似大道，妙契同生”(《形容》)。这里的道、真、真宰等都是指宇宙的本体和生命，没有对它的把控掌握，一切无从谈起。其二，主静。诗人体道，要如老庄之言，“心斋独忘”、“涤除玄览”，主体一定要保持虚静的状态。“素处以默，妙契机微”(《冲淡》)，“虚?NB025?神素，脱然畦封”(《高古》)，“体素储洁，乘月返真”(《洗炼》)，都是强调诗人一定要超越世俗的欲念、成见的干扰和束缚，使心灵处于虚静的状态，以此提高精神境界。?　　“畸人乘真，手把芙蓉。泛彼浩劫，?然空踪。”(《高古》)?　　“幽人空山，过雨采苹。薄言情悟，悠悠天韵。”(《自然》)?　　“高人惠中，令色?NB027??。御风蓬叶，泛彼无垠。”(《飘逸》)?　　道体的充实与心灵的自由把诗学放入了一个宏伟的宇宙生命架构之中，以此揭示出深层的审美意蕴。“《诗品》以《雄浑》居首，以《流动》终篇，其有窥于尺地之道也。”清人孙联奎《诗品臆说》的判断，的确是把控掌握《诗品》主题与意旨的重点。?　　《二十四诗品》的审美意蕴?　　虽然历代的学者从整体的诗歌风格、很小一部分的鉴赏的视角，还有详细的艺术创作的结构、语言和手法等多个侧面疏解《二十四诗品》的主要内容，达到了很深入的地步，但是，却没有从根源处上指出全书的核心实质。这篇著作在中国文学史上的地位，主需要在于它区分了诗歌意境的不一样类型，更在于它论述了诗歌意境的美学实质。司空图以“比物取象，目击道存”的思维方法，将哲人对生命的体知，诗人对诗意的了悟，论者对诗思的省会三种心理活动统一起来，超越经验世界而进入实在，达到了天人合一的境界。?　　司空图的诗歌理论，主要强调“思与境偕”，“象外之象”、“景外之景”还有“韵外之致”、“味外之旨”。?　　这里说的“思与境偕”，就是说诗人在审美途中主体与客体的统一，理性与感性的统一，灵感与形象的融合；这里说的“象外之象”、“景外之景”，就是超越于详细有形描写之外而暗示出来的令人驰骋遐想、回味无穷的艺术意境；而这里说的“韵外之致”、“味外之旨”则是诗歌直接呈示的风采韵度、滋味兴趣之外的他致他旨和余致余旨。他为这一审美理想的直接反映，《二十四诗品》的每一首都精美深邃，富于形象性、思辩性和哲理性。它是有无相生，虚实相形，主客相通，诗思谐和的全息图像。它所敞开的概率，具有非常丰富的“象外之象”和“韵外之致”、“味外之旨”。?　　孙少康先生曾在《论司空图的〈诗品〉》一文曾进行了精彩的解说，撷择数则，浅尝一脔-?　　《超诣》：?　　幽神之灵，匪机之微。如将白云，清风与归。远行若至，临之已非。少有道气，终与俗违。乱山高木，碧苔芳晖。诵之思之，其声愈稀。?　　从老庄的宇宙观与人生看来，道与俗是相对立的，道是指他们所理想的超现实的哲理境界，而俗则是现实的人生社会。思想超脱现实，不沾染世俗尘垢，故可与清风、白云，同归纯洁无瑕的太空。在乱山高木、碧苔芳晖当中，超诣的人，居之若素，吟诵清诗，有大音希声之妙。?　　《豪放》：观化匪禁，吞吐大荒。由道返气，处得易狂。天风浪浪，海山苍苍。真力弥满，万象在旁。前召三辰，后引凤凰。晓策六鳌，濯足扶桑。　　这样的豪放，不是人间英雄豪志之豪放，而是“畸人”、“真人”那种“天地与我并生，万物与我为一”和宇宙共死生的真率表现。此种豪放之气出现于自然之道是“真力饱满元气充实的表现。这样的豪放的人如藐姑射之山的神人，“不食五谷，吸风饮露，乘云气，御巨龙，而游手四海之外”。?　　《二十四诗品》就是以这样精美的简约的文字，构筑了恢宏的诗歌宇宙，展示了广褒的艺术时空。它是有关诗歌的理论，更是诗是一部体大虑周的艺术哲学著作。?　　影响?　　《二十四诗品》出现以后，对中国文学史出现了非常深远的影响，历代各自不同的丛书，均有辑录，同时，在中国近古文学史上标榜“性灵”与“神韵”的两个重要流派，都从中找寻自己的理论依据。现代学者研究中国文学批评史和中国美学史，也都把《二十四诗品》当成意境诠释的典范。?　　不仅是这样，《二十四诗品》还远播外国，出现了世界性的影响。在西方，最早翻译和论及此书的是英国汉学家翟理思的《中国文学史》(1901年纽约)，此后克兰默·宾在《翠玉瑟琶：中国古诗选》(1909年伦敦)中进行了更精道的阐述，说它“引导我们一种特殊的途径进入了富有魅力的宇宙。……使我的进放精神世界的无限的自由中。”此后西方对《二十四诗品》的翻译、研究越来越导致了学术界的特别要注意关注。苏联汉学家阿列克谢耶夫1946年发表了他的硕士论文《一篇有关中国诗人的长诗：司空图的〈诗品〉翻译和研究》，使《二十四诗品》在苏联的汉学研究中成为一个热点。日本学者对《二十四诗品》的研究也作出了相当优秀的工作，如《二十四诗品举例》、《诗品详解》等。?　　从某种意义上说，《二十四诗品》不是一部普通的诗歌理论著作，它是贯通古典美学与现代文艺的美丽入口通道是激活技术文明时代诗与思的一个能量源。?　　司空图　　司空图（837-908年），字表圣，河中虞乡（今山西永济县）人，晚唐诗人、诗论家。　　做官　　史称司空图少有文才，但不见称于乡里，后来以文章为绛州刺史王凝所赏识。王凝回朝任礼部侍郎，知贡举，司空图于唐懿宗咸通十年（公元869年）参加本次考试，擢进士上第，时年三十三岁，受到王凝赞许，名声益振。不久，王凝因事被贬为商州刺史，司空图感于知遇之恩，主动表请随行。唐僖宗乾符四年（877年），王凝出任宣歙观察使，召请他为幕府。第二年，朝廷授司空图殿中侍御史，他因不忍离开王凝，拖延超过规定要求的时间，被左迁为光律寺主薄，分司东都洛阳。当时卢携罢相，正居于洛阳，对他的才华和为人很爱重，常相往来共游。有一次，卢携经过司空图的宅第，在壁上题了一首诗称赞他说：“姓氏司空贵，官班御史卑。老夫如且在，不需要念屯奇。”后来，卢携回朝复相，召司空图为礼部员外郎，寻迁郎中。　　唐僖宗广明元年（880年），黄巢起义军攻入长安。司空图的弟弟有一个奴仆叫段章，参与了黄巢起义，曾热情地向他宣传起义军的各自不同的好处，劝他往迎起义军，他不肯，便回到故乡河中。后来他听说僖宗在凤翔，便入拜见，被封为知制诰、中书舍人。广明二年，僖宗逃到成都，他追随没来得及，又回到河中。从这时起直到他去世的二十多年时间，司空图差不多是过着一种消极的隐居生活，他的大多数诗歌和诗论也是在这一时期写成的。　　避世隐退　　司空图出身于官僚地主阶级家庭，又处在黄巢起义和唐王朝行将覆灭的时候代，在历史的大动荡中，他没有勇气面对现实，就采用避世隐退的人生态度。回乡以后，他既不一样百姓往来，也不与官府联络，而是“将取一壶闲日月，长歌深入武陵溪”（《丁未岁归王官谷》），“侬家自有麒麟阁，第一功名只赏诗。”（《力疾山下吴村看杏花》）当时王重荣兄弟镇守汉中，很仰慕他的名声，常多馈赠，他都拒绝不纳，后骗他作碑文，并赠绢数千匹，司空图就把绢堆放在虞乡市上，任众人取用。后来他定居在中条山王官谷的先人别墅，在这“泉石林亭，颇称幽栖之趣”的“世外桃源”里，每日与高僧、名士吟咏为乐。唐昭宗即位，曾先后数次召他入朝，拜舍人、谏议大夫、户部侍郎、兵部侍郎等职，他都以老病，坚辞不受。针对这个问题，他在王官谷庄园特地修了一个亭子，取名叫“休休亭”，并写了一篇《休休亭记》以明其志：“休，美也。既休而美具。谓其才，一宜休也；揣其分，二宜休也；耄而聩，三宜休也。而又少而坠，长而率，老而迂是三者皆非济时之用，则又宜休也。”还自号“知非子”、“耐辱居士”，又作了一首《耐辱居士歌》，反复咏叹“休休休，莫莫莫”，表示自己“宁处不出”的心志。　　天复四年（904年），朱全忠扶持朝政，迁都洛阳，召司空图为礼部尚书，他佯装老朽不任事，被放还。天四年，哀帝被弑，他绝食，呕血而卒，终年七十二岁。　　诗论　　司空图留给后世的诗，大多抒发山水隐逸的闲情逸致，内容很单薄。他还写诗表白：“诗中有虑犹须戒，莫向诗中着不平。”　　在文学史上，司空图主要是以诗论著名，他的《诗品》（还有《与李生论诗书》等几封书信）是唐诗艺术高度发展在理论上的一种反映是当时诗歌纯艺术论的一部集大成著作。《诗品》把诗歌的艺术表现手法分为雄浑、含蓄、清奇、自然、冼炼等二十四种风格，每格一品，每品用十二句形象化的四言韵语来比喻说明。但他的诗论缺少严密的系统性，尤其是片面强调这里说的“韵外之致”、“味外之旨”，宣扬了一种远离现实生活体验的超脱意境，小看诗歌的思想内容和重要的社会作用。这些都为宋代严羽的《沧浪诗话》、清代王士祯的《渔洋诗话》等所继承和发挥，对后世的批评和创作出现了很多消极的影响。

出自： 诗品二十四则·纤秾

作者：司空图

采采流水，蓬蓬远春。

窈窕深谷，时见美人。

碧桃满树，风日水滨。

柳阴路曲，流莺比邻。

乘之愈往，识之愈真。

如将不尽，与古为新。

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