李的组词是什么，主妇也要拼演员

李的组词是什么？

1. 李的词是行李，李子，桃子和李子

2. “李”是一个常见的中文单词，发音为L ǐ，最早出现在甲骨文或金文。它的原意是一种落叶树，春天开白花，夏天结酸甜的果实。《说文解字》觉得它是“树上的果实”。字形以“木”为边，以“字”为音。后面，果实酸甜，出现唾液，缓解了困难。针对长途跋涉的古代旅行者来说，这基本上是一种必要的慰藉。因为这个原因，它演变成了旅行包里旅行准备的同义词。现目前，它主要用作姓氏。

组词有行李，桃李，李子，李四

造句61、在调查人员拘捕这名男子并对整架飞机和机上行李进行了彻底搜查以后，他们确定该名男子只是食物中毒。

组词为行李，李子、桃李、瓜田李下、张冠李戴、

例句

二十一、太阳已经爬的老高了，那些上山劳作的大家启动相继回家，他们走到自家的菜园里摘上一蓝子黄瓜、茄子、豆角，或者到自家的树上摘点桃子、李子和苹果之类的东西，不需要花钱，不需要讲价，完全就能够回家享用了。

二十二、每当走在院子里，就有一种花香扑鼻而来，那就是院子里那些树所开的花。有杏树，桃树，海棠果树，李子树和苹果梨树。它们这些花争相开放，美不胜收。

1、李的组词有：行李、李子、桃李。

2、李，汉语经常会用到字 ，读作lǐ，最早出现在甲骨文或金文，其本义是一种春天开白花的落叶乔木，在夏季结酸甜果子的树。《说文解字》觉得是“树木的果实”，字形采取“木”作边旁，“子”是声旁。

组词：行李、瓜田李下、张三李四、桃李、张冠李戴、李代桃僵、投桃报李、浓桃艳李、木李、黄李、艳如桃李、瓜李之嫌、秾李、槜李、沉李浮瓜、李仙、王李、桃李无言、李诗谢赋、餻李、李勉埋金、史李、栯李、桃李天下、李谢、颜李、李十二、李天下、李桢、何李、御李。

组词造句：张冠李戴7. 我经常的把水浒传上的人物张冠李戴的乱说一气，老师告诉我不可以囫囵吞枣的看书！

8. 奖状是老李的,他却张冠李戴,发给了老王。

组词是张冠李戴。

造句

王刚总喜欢把水浒传里的人物张冠李戴乱说一句。

背古诗时，他常常张冠李戴搞错作者。

我们班的一对双胞胎，长的很像认识他们的人，总是张冠李戴，把他们搞错。

组词造句：张冠李戴1. 把李白的诗说成是杜甫的，这不是张冠李戴吗

2. 还原情境可以不要张冠李戴、自相矛盾的错误产生。

组词是行李。

造句

铁老头悄无声息地打点好行李回了乡下。

飞机会和可能到危险一定要丢掉乘客的一切行李，减轻飞机的负担。

小明听到妈妈说要带她去国外的消息，高兴的手舞足蹈，马上右手忙脚乱地收起来自己的行李。

李字组词不少，有桃李，李子，姓李，行李，张冠李戴，投桃报李，瓜田李下，桃李满天下等等。这当中桃李满天下是赞扬老师的祝福语，还有一种释义大多数情况下也可作为姓氏的意思，李字是上下结构，写字要注意表达和占格，相对来说这个字是比较容易表达的。

主妇也要拼中的BB扮演者？

主妇也要拼宝儿妈的扮演者是：蒲晓

电视剧《主妇也要拼》主要讲述了：八零后财务副主任梅李、七零后企业主伊兰、九零后应届大学毕业生郝薇儿，三个女人或主动或被动成了家庭主妇;她们结成联盟，彼此扶持，共同度过了一段温情和伤痛并举的美丽人生：克服了眼高手低、财政危机、老公失业等困难后，梅李从漫无目的应对转向举重若轻，最后修炼成了贤妻良母的故事。

蒲晓。

范明饰王大成，曾黎饰伊兰，代乐乐饰梅李，大左饰张猛，牛宝军饰马国庆，解惠清饰郝薇儿，方子春饰马国英，郜耀平饰王伊伊，杨添瑞饰张端端，孙桂田饰冷姨，句号饰胡总，彭心宜饰舒雅，田玲饰钱玉琴，沈慧芬饰梅妈，马杰饰郝爸，陈红梅饰郝妈，郭宏杰饰老梁，陈麒任饰小刘，陈其聪饰孙姐，张艺心饰蔡姐，洛葳饰 李老师，刘铠漩饰小勇。

《主妇也要拼》是由吴晓东执导，范明、曾黎、代乐乐、大左、牛宝军、解惠清等主演的都市情感轻喜剧。该剧以都市社会主妇为表现主体，讲述了伊兰、梅李、郝薇儿三位女性为了家庭，做出牺牲的故事。

你觉得古代四大才子有什么？

《唐伯虎点秋香》是星爷代表作之一，剪切后的阉割版作为某TV镇台之宝反复重播，在内地知名度也算最高。但平心而论相比周星驰其他作品，《唐伯虎点秋香》虽然够经典但并不是最优秀，假设不是周星驰出演而是换成别人，（例如某教主），这甚至有可能就是一部烂片。但是，星爷化腐朽为神奇的能力太强了，靠他天才的演绎挽救了这部电影，给我们留下一段欢乐的回忆，令人领略了一把大俗即大雅的境界。

《唐伯虎点秋香》主要讲的是明朝“江南四大才子”之一唐伯虎与华太师府上的丫鬟秋香一段曲折的恋爱故事。电影中唐伯虎做为男主角正这里说的“智慧与美貌并存，英雄与侠义的化身”。相比之下对其他三位大才子描画着墨很少，最惨的是大配角祝枝山，不管才学还是人品都简直不堪入目。电影里夸张虚构的太多，而史实上却并不是如此。

江南四大才子又称“吴门四才子”是指明代时生活在江苏苏州的四位才华横溢且性情洒脱的文人。大多数情况下觉得江南四大才子是指唐伯虎、祝枝山、文徵明、徐祯卿，但民间流传的却常是唐伯虎、祝枝山、文徵明和周文宾。唐、祝、文、徐四位才子，历史上确有其人，可是史书中却没相关于周文宾的记载。听别人说是因为徐祯卿最后进朝为官，官做得还不小，人长得又奇丑无比，不满足传统的自命清高、淡泊名利的文人雅士形象，于是后来人虚构了一个俊雅博学的周文宾来顶替。

有关“江南四大才子”的排名，明轩小时候听过一个有点“扯蛋”的故事。故事大意是说四大才子成名前曾在湖中乘舟游玩，八仙之一的铁拐李想和他们开个小小的玩笑，就化为一乞丐划着破船凑到四大才子面前。铁拐李与他们打赌看谁船划得快，输了就喝他一葫芦尿。四大才子年少气盛，根本没把这“乞丐”放在眼里，却哪清楚铁拐李有仙力相助开了外挂，结果把四大才子虐得很惨。

四大才子认赌服输，于是高潮来了，铁拐李当着他们面尿满一葫芦递过去，唐伯虎生性最是洒脱豪放，接过葫芦就喝了一大口，喝罢哈哈大笑。祝枝山拿过来只呷了一小口便浅尝辄止，文徵明接过来倒是舔了一舔，徐祯卿只闻了一闻便躲得远远的。铁拐李拿回葫芦时有意或恶意甩向徐祯卿，让他身上也沾了一点尿，这才心满意足的腾云驾雾而去。

这时四大才子才清楚遇上了仙人，那“神仙尿”也化成了墨水，唐伯虎肚里墨水最多，故此，诗书画齐绝，四大才子排第一，第二便是喝了一小口尿的祝枝山，书法上很有成就，流传有“唐伯虎的画、祝枝山的字”一说。文徽明因为只舔了一下，相对就“稍逊风骚”了，最差的就是徐祯卿，只沾了一点“风骚”。

当然这都是不着调的笑谈，历史上江南四大才子各有自己的成就，没啥高下之分，不过唐伯虎的名头最响反而真的。

说起唐伯虎命运也算最坎坷的，他因出生在寅年，名唐寅，字伯虎，他本是天纵奇材，禀赋极高，就像学霸一样，似乎不费吹灰之力就可以把文章读得很好，实在让人羡慕眼神中的那一抹求而不得。本来他考了第一名，稳中状元，却因为受富二代徐经（徐霞客的曾祖父）牵连，被人举报，怀疑他考试作弊而入狱。几番周折获释后，唐寅被罢黜，锦绣前程毁于但凡是，终生郁郁不可以志，从此游历名山大川，以卖文鬻画为生，他的人物画被觉得三百年中没有人可望其项背。

而这个举报唐寅的人名叫华脉，其实就是常说的《唐伯虎点秋香》中华太师的原型。戏里华太师儿子是低能儿，漂亮丫鬟秋香也被唐伯虎拐走，当然这都是后人杜撰为唐解元鸣不平。历史上真实的秋香，本名林奴儿，字金兰，号秋香。她是金陵妓院中的名妓，琴、棋、书、画样样精通，比唐伯虎大了二十多岁，真正点秋香的人肯定是苏州才子陈元超。

《唐伯虎点秋香》中那位“风吹鸡蛋壳，财去人安乐”，经常输得“清洁溜溜”的祝枝山在历史上也并不是贪赌好色、一无是处的草包人物。祝允明，号枝山，从小天资聪颖，勤奋好学，“五岁能作径尺大字”， 九岁便能作诗文，被称为“神童”。十岁已博览群书，文章瑰丽，才智非凡。十七岁即中秀才，三十二岁中举人。他的书法集各书家之长，融会贯通，自成一体，其狂草被誉为“明朝第一”。祝允明也善画，虽传世很少，但肯定不是“小鸡吃米图”那种白痴水平。这里有必要提下祝枝山的扮演者陈百祥，为了丑化祝枝山不惜全裸出镜（未删减版），明轩对他的景仰犹如滔滔江水连绵不绝，又如黄河泛滥一发不可收拾（星爷《鹿鼎记》中多隆也是他扮演的）。

电影中另一位才子文徽明好像是吴镇宇演的吧，戏份太少，可惜了影帝级的演技。历史上文徵明的书画造诣非常全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。文徵明少时即享才名，可是在科举道路上却同样很坎坷，从二十六岁到五十三岁，十次应举均落第。 晚年回苏州定居，潜心诗文书画，声誉卓著，号称“写作上的文章造诣遍天下”，购求他的书画者踏破门坎（与电影中的唐伯虎十分相似）。

文徵明为人谦和而耿介，宁王朱宸濠慕名相聘，他托病不去，这点又与电影中的唐伯虎如出一辙，而历史上的唐伯虎拒绝宁王的方法实际上比较独特-醉酒装狂加“裸奔”。

再讲解一下徐大才子，徐祯卿天性聪颖，擅长文理，人称“家不蓄一书，而无所不通”。“四大才子”中，唐寅、祝允明、文徵明三人，以画或书法蜚声于世，独徐祯 卿以诗歌名满士林。徐祯卿在诗坛占有特殊地位，诗作之多，号称“文雄”。明弘治十八年中进士，因相貌太丑，不可以入翰林，改授大理左寺副（终于明白唐伯虎为什么“不要命护住了脸，英俊的相貌得以保存”了吧？），明正德六年（1511年）卒于京师，年仅33岁是四大才子中最早过世和享寿最短的，也是四大才子官职最高的。

《唐伯虎点秋香》经典的桥段不少，与宁王的参谋“对穿肠”比试对联那段算是这当中比较为人津津乐道的，不过这些对联好像有部分改自明朝另一位大才子解缙的对联。

有关唐伯虎的对联，明轩倒是想起一绝对，听别人说川东的一座山上有座寺庙，寺庙中有幅老和尚所作的画，画的是三两枝出水的荷花。当时正逢唐伯虎游玩到此，庙里的老和尚就请他在画上题字留墨，唐伯虎也不推辞，悬腕展臂，龙飞凤舞写下哪些大字：画上荷花和尚画。

唐伯虎写完就说：“我走后面，若有人能对出此对的下联，此人必是当今奇才！”说完甩笔而去。老和尚一寻思，才发现这当中的妙处：原来，这句七字对，不管正念反读音都一样。难怪唐伯虎会口出狂言。不少年过去了，不少人试过对出下联，但一直没有人能把下联对得工整的。

明轩不才，左思右想想出一下联：书间碧莲笔尖书。但仍觉不工整，因为“碧”与“笔”读音还是有差别的，最后想出“书间彼诗笔尖书”，算是稍工整些，这么说来，本次考试内容编辑我算不算当今奇才呀？呵呵，可能就差既然如此那，一口“神仙尿”吧？细想想还是算了，别既然如此那，风骚了。

究竟是文徵明还是文征明？

提主问的是古代四大才子，我看相当大一部分朋友回答的都是江南四才子，或者叫做吴中四才子。鄙以为不妥，既然，说古代四大才子，就不可以局限于明朝时期出场率最高的那四位，

何况四才子（唐伯虎、祝允明、文征明、徐祯卿）中的徐祯卿实际上是为满四个而勉强凑数的。并非说他不够格，而是前三者都擅书画，唯有他老哥一个仅以诗名世，再有他科举后面留在北京城，不在吴中且英年早逝。故此戏剧中的四才子是唐、祝、文加上一个虚构的周文宾，没带徐祯卿玩儿。

事实上单单就来说一下这吴中一地，四才子组合也不止一个。另外两个叫做吴中四杰和吴中四士。下面我们分别列举一下，为了回答的完整性，吴中四才子也再做讲解。

吴中四才子

指明中叶生活在吴中地区的祝允明、唐寅、文征明和徐祯卿。

有部分人非要把他们排出个一二三等的次序来，也实在是无聊。实际上唐、祝、文三人是既擅书画又擅诗词，都是能书能文的多面手，唯独徐祯卿一个英年早逝，仅擅诗文而不作书画，但其诗的成就却更胜一筹，因“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”之绝句而为人称誉。

吴中四杰

吴中四杰指的是明初诗人高启、杨基、张羽、徐贲的并称。因四人都是吴中（今苏州）人，全以诗文著称于世，故称“吴中四杰”。不仅是这样，四人还都是另一个大神组合“明初十才子”的铁杆儿成员。

四杰中后人对高启的评价最高，尊其为“明初诗人之冠”。杨基也是以诗著称，但同时亦兼工书画，因为五律《岳阳楼》写得好，人送雅号“五言射雕手”。

张羽、徐贲二位名字听起来比较陌生，特别前一个好像唱歌的，反正您只要记住，他们都是当时代的大佬。还二位除了诗人，也都是画家，尤以徐贲的诗画造诣更高。

吴中四士

说这四位，就得“梦回大唐爱，醉卧君王怀”了。吴中四士，指的是初、盛唐之交的四位诗人。一说名字那真是霹雷一声震天响-张若虚、贺知章、张旭和包融。

在当时，四人齐名。这当中包融的存在感在今天给人的印象差一部分，实在是因为他的存诗仅剩八首了，在《全唐诗》里，故此，才导致了现代人对他了解较少。

张若虚、贺知章二位自没有必要说，大诗人，浪漫得要死狂得要命。特别张若虚，一首《春江花月夜》，以孤篇压全唐！张旭是诗人，更是书法家，还是狂草大神，著名的《古诗四帖》谁人不了解？不仅是这样，张旭同贺知章两位还是杜甫《饮中八仙歌》里的大仙：

知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

实际上历史上还有不少类似这样的四才子组合，例如永嘉四灵、初唐四杰、弘正四杰、文章四友、苏门四学士、元曲四各位考生等等，不一而足，在这里就不细说了。

喜欢书画文史哲可特别要注意关注作者，谢谢！

吴中四才子，即江南四大才子。是指明代时生活在江苏苏州的四位才华横溢且性情洒脱的文化人。大多数情况下觉得是指唐寅（唐伯虎）、祝允明（祝枝山）、文征明、徐祯卿。

明代成化、正德年间徐祯卿等四位诗人并称“吴中四才子”。《明史·卷286)：“徐祯卿与祝允明、唐寅、文征明齐名，号吴中四才子。”徐、祝、唐、文活跃在前七子摹拟、复古之风大盛之时，可以不依傍门户，卓然自立，为诗以抒写性情为第一义，在当时来说，确属难能可贵。徐祯卿虽在前七子之列，但其诗多佳作，诗论也有不少独到之处，论者以为非李梦阳、何景明可比。唐寅、祝允明、文征明不独能诗，且擅于书法、绘画，以多才多艺见称。

古代四大才子又称"吴门四才子"是指明代生活在苏州的四位才华横溢的文化人，指对唐寅(即唐伯虎)、祝枝山、文征明、徐祯卿四人的合称。这四个才子诗词歌赋，画画样样精通。 古代四大才子 　　古代四大才子实际上又名江南四大才子，其实就是常说的 唐伯虎、祝枝山、文征明、徐祯卿这四位。 　　唐寅(1470～1523年),字伯虎，有“江南第一风流才子”之美称,苏州人。明代著名书画家、文学家。绘画与沈石田文征明、仇英齐名,史称“明四家”。 　　祝允明(1460-1526年)是明代书法家,字希哲,号枝山，因右手多生一指，又自号枝指生。江苏长洲(苏州)人，出生于七代为官的魁儒家庭。与唐伯虎、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子”(也称吴门四才子)。 古代四大才子 　　徐祯卿(1479-1511年)，字昌谷，明代文学家。与唐伯虎、祝枝山、文征明称“江南四大才子”(也称吴门四才子)。因“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”之绝句而为人称誉。 　　文征明(1470～1559年)，初名壁，字征明，“吴门画派”创始人之一。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”(也称吴门四才子)。与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”。

吴中四才子，即江南四大才子。是指明代时生活在江苏苏州的四位才华横溢且性情洒脱的文化人。大多数情况下觉得是指唐寅（唐伯虎）、祝允明（祝枝山）、文征明、徐祯卿。

明代成化、正德年间徐祯卿等四位诗人并称“吴中四才子”。《明史·卷286)：“徐祯卿与祝允明、唐寅、文征明齐名，号吴中四才子。”徐、祝、唐、文活跃在前七子摹拟、复古之风大盛之时，可以不依傍门户，卓然自立，为诗以抒写性情为第一义，在当时来说，确属难能可贵。徐祯卿虽在前七子之列，但其诗多佳作，诗论也有不少独到之处，论者以为非李梦阳、何景明可比。唐寅、祝允明、文征明不独能诗，且擅于书法、绘画，以多才多艺见称。

唐伯虎

生平

唐寅（1470～1523年），字伯虎，又字子畏，别号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，有“江南第一风流才子”之美称,苏州人。明代著名书画家、文学家。绘画与沈石田、文征明、仇英齐名，史称“明四家”，为江南四大才子之首。

唐寅曾祖父起，世代在苏州经商，父母在皋桥开设酒肆。唐寅从小天资聪敏，熟读《四书五经》，博览《史记》、《昭明文选》等史籍。喜爱绘画，稍长即拜名画家周臣为师，又与文征明同师沈周。16岁时参与童生试，经县试、府试、院试，高中第一名案首。明弘治十一年（1498年）赴南京乡试，又中第一名解元。第二年，唐寅进京会试，因涉嫌程敏政受贿案，贬谪往浙江为吏。唐寅耻不就官，归家后纵酒浇愁，傲世不羁。

唐寅31岁启动“千里壮游”,足迹遍及江、浙、皖、湘、鄂、闽、赣七省。贫困之下,以卖画为生。唐寅擅画山水，及工笔人物,特别是仕女,笔法秀润缜密、潇洒飘逸。“唐画”为后世画家所宗。传世作品有《骑骡归思图》、《秋风纨扇图》、《李瑞瑞图》、《一世姻缘图》、《山路松声图》等。诗词散文有《六如居士全集》。

明正德四年（1509年），唐寅在苏州城北的宋人章庄简废园址上筑室桃花坞，有学圃堂、梦墨亭、竹溪亭、蚊蝶斋等（亦称唐家园，遗址在今桃花坞大街）。他的后半生主要生活在桃花坞，一生中的主要艺术作品也出现于此。

唐寅晚年，精神空虚，“皈心佛乘，自号六如”，思想趋向解脱颓唐，又将自己的屋舍改称为庵。明嘉靖二年（1523年），唐寅去世，享年54岁。唐寅墓位于虎丘区，经整修，1986年10月22日对公众开放。

因为其潇洒飘逸、傲世不羁，又治印“江南第一风流才子”章，仕女画登峰造极，故被后人误解，留传不少风流传说，如“唐伯虎三点秋香”等。实际上他坎坷一生，贫困凄苦。可谓是我们国内古代知识分子怀才不遇、无以报国的典型。

明嘉靖二年（1523），54岁他健康状况更差，这年秋天，应好友邀请去东山王家．但见苏东坡真迹一词中有二句： “百年强半，来日苦无多 ”，正好触动唐寅心境，他一阵悲伤，告别回家后，从此卧病不起，不久结束了他凄凉的一生。死后葬在桃花坞北。嘉靖26年迁葬到横塘镇王家村。他逝世后由其亲友王宠、祝允明、文徵明等凑钱具体安排后事，祝允明写了千余字的墓志铭，由王宠手书，刻在石碑上。后世相关唐寅的生平过往经历大多是从这墓志铭中得到的。

绘画成就

唐寅早期绘画，“远攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吴门画派创始人沈周为师。沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。唐寅画得最多也最有成就的是山水画。唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。 因为唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风变化也不很有规律，故此，超级难推算预测他作画时间，也就很难根据时间来划分他的画风变化进程。唐寅在拜周臣为师后，主要是宗南宋院体，但其画有的时候，也有与沈、文画风相近的作品，如《南游图》。这是唐寅三十六岁时当琴士杨季静离开苏州时赠送给他的。唐寅擅长写意花鸟，活泼洒脱、生趣盎然而，又富于真实感。传说唐寅所作的《鸦阵图》挂在家中，有一天有数千只乌鸦纵横盘旋在屋顶，恍若酣战，算得上奇绝。唐寅花鸟画的代表作是《枯槎鸲鹆图》。其构图用折枝法，枯木枝干由右下方弯曲多姿地向上伸展，以枯笔浓墨画之，苍老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥，正引吭高鸣，树枝似乎都在应节微动，以此显现出自然界生命律动的和谐美。秃笔点叶，一两条细藤与数笔野竹同枯树上的老叶画在一起，增添了空山雨后幽旷恬静与清新的气氛。右上角题诗为：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀。”诗画映发，对象的神态和画家的情趣融为一体，寄寓了超凡脱俗的思想。这幅画在画法上属小写意，一路运腕灵便，以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型优美，全画笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱，形象饶有韵度，从中可以窥见唐寅在探讨写意技法和开拓花鸟画新境界方面的卓越建树。

文学成就

唐寅不单单是一位著名的画家，而且，诗文、书法的造诣也很深，在诗书画有机结合方面也作出了新的奉献。其结合方式：一是书风与画风的完全一样与和谐，书法的意趣与绘画情趣非常相近，因为两者都强调人格与真情的再现。唐寅的书法渊源自于赵孟頫和李北海，用笔秀润缜密，刚粟结合，意态端庄潇洒，近似“院体”的山水画风，但又在规整中具清润之姿。二是将书法用笔之法运用于绘画，这在唐寅传世绘画作品中较为明显。除开这点诗与四的和谐完全一样，也是唐寅画的又一特色。例如，唐寅的诗文，豪放不羁，戏语中寓忧思；他的绘画也和诗一样，如纵{壬中见深沉，戏笔中寓思想。其三，诗情与画意的紧密结合。唐寅绘画中的题诗和情感，紧扣画的主题和意境，以阐发或充实画面的内涵思想。而作品中的望背兰墨，又通过象征、寓意、拟人化等手法或意境的创造，形象地表达出诗意，这样的诗与幽的冤美结合，也是唐寅画的一大特点。

祝枝山

祝允明（1460—1527）字希哲，号枝山，因右手有六指，自号“枝指生”，又署枝山老樵、枝指山人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。他家学渊源，能诗文，工书法，尤其是其狂草颇受世人赞誉，流传有“唐伯虎的画，祝枝山的字”之说。祝枝山所表达的“六体书诗赋卷”、“草书杜甫诗卷”、“古诗十九首”、“草书唐人诗卷”及“草书诗翰卷”等都是传世墨迹的精品。因为与唐寅遭际与共，情性相投，民间流传着两人的种种趣事。

祝允明的祖父祝颢是明正统己未（1439）进士，官至山西布政司右参政，六十岁后辞职回乡。他精于诗文，喜欢写行草书，远近都来求字。苏州的文士都很仰慕，和他一起交游的有几十人。成化癸卯

（1483）去世，享年七十九岁。祝允明的父亲祝瓛不如他祖父，生前不太出名，而且，比他祖父早五个月就去世了。那一年祝允明二十四岁。祝允明的生母在他十六岁时已经离世。因为这个原因祝允明青年时是很不幸的。外祖父徐有贞（1407—1472）字元玉，晚号天全，苏州吴县人。明宣德八年（1433）进士。后来因迎英宗复辟有功，委任为兵部尚书、华盖殿大学士，封武功伯。徐有贞才华绝世，天文、地理、道释、方技都很通。书法擅长行草，深得怀素、米芾笔意，在当时很有书名。

祝枝山从小天资聪颖，勤奋好学，5岁时就可以书一尺见方的大字，9岁便能作诗文，被称为“神童’。10岁已博览群书，文章瑰丽，才智非凡。7岁即中秀才，32岁中举人，曾任兴宁知县、应天府通判等官。因为生性佚荡，不满官场腐败之风，遂借故辞官回苏，广交朋友，召客豪饮，烧酒解愁，以泄愤世之情。

祝枝山集各书家之长，领一代风骚是吴门书派中“明中期三各位考生”之一。其书法吸取唐虞世南、元赵孟頫书法之神，扬晋王羲之、王献之行书、唐怀素草书之势，融会贯通，自成一体，发展为自己的独特狂草，被誉为“明朝第一”，流传有“唐伯虎的画，祝枝山的字”之说。祝枝山所书的“六体书诗赋卷”、“草书杜甫诗卷”、“古诗十九首”、“草书唐人诗卷”、“草书诗翰卷”等作品都是传世墨迹的精品。祝允明虽无名画，但也可以画画，唯很少动笔，传世之作更少。

祝枝山为人风趣洒脱，才华横溢，好游山玩水而不拘小节。因为祝允明有不胜枚举的趣事轶闻,是极现成的创作素材,故此，他常以足智多谋、能言善辩、乐于助人的形象产生于《三笑》、《王老虎抢亲》等很多的戏曲艺术作品中。

祝枝山尚有《江海歼渠记》、《新闻记》、《九朝野记》、《枝山前闻》、《浮物》、《老怪录》、《苏材小纂》、《怀星堂集》等书传世，并编有《兴宁县志》。

嘉靖五年（1526年）卒，享年67岁。祝枝山死后葬于苏州近郊横山祝氏祖坟，但沧海桑田，坟已夷平。

文征明

文征明（1470～1559年），初名壁，字征明，后更字征仲，号停云，别号衡山居士，人称文衡山。长洲（今苏州）人。“吴门画派”创始人之一。与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”。54岁时以岁贡生诣吏部试，授翰林院待诏，故称文待诏。

文征明出身书香门第，祖父及父亲都是文学家。但文徵明幼时依然不会聪慧。稍长，学文于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周，终于“大器晚成”。文徵明擅长山水，亦工花卉、人物。早年画风细谨，中年较粗放，晚年渐趋醇正。粗笔有沈周温厚淳朴之风，又有细腻工整之趣；细笔取法于王蒙，取其苍润浑厚的构调，又有高雅的风采。长于用细笔创造出幽雅间静的意境，也可以用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势。画人物和水墨花卉，技法熟练，风格秀丽。画水仙多用冰白知法，花叶离披，备天然之妙。他的绘画作有《雨余春树图》《影翠轩图》《洞庭西山图》《绿荫清话图》《绿荫草堂图》《松壑飞泉图》《石湖诗图》《失竹》《江南春图》《古木寒泉图》《塞村钟馗图》《松声一榻图》《好雨听泉图》《兰竹》《梨花白燕图》《水亭诗思图》《仿王蒙山水》等。其著作有《莆田集》。传世佳画有《千岩竞秀》《万壑争流、《湘君夫人图》《石湖草堂》《石湖诗画》《横塘诗意》《虎丘图》《天平纪游图》《灵岩山图》《洞庭西山图》《拙政园图》等。

文征明还工行草书，尤擅小楷，篆、隶、正、草无所不可以。所书四体千字文，成为后人临摹的范本。他与祝允明、王宠，同被誉为明代中或书法“三各位考生”。文徵明的小楷主要来源自于钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚遂良、欧阳询，法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄，风格清秀俊雅，晚年八十岁以后的小楷，特别见功夫。行书主要学怀仁集王羲之《圣教序》、智永，运笔遒劲流畅，晚年大字学黄庭坚，风格变得苍劲秀逸。他的传世墨迹不少，有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《离骚经九歌册》；行书有早期的《南窗记》，中期的《诗稿五种》，晚期的《西苑诗》。他的全部的作品，都笔笔工整，就算是快到九十岁时，也是如此，这在我们国内书法家中是非常少见的。

文征明卒于1559年是“吴门四才子”中最长寿的一位，墓在吴县陆墓文陵村。现为江苏重点文物保护单位。

徐祯卿

徐祯卿（1479－1511年），字昌谷，又字昌国。常熟梅李镇人，后迁居吴县（今苏州）。明代文学家。因“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”之绝句而为人称誉。徐祯卿天性聪颖，少长文理。16岁著《新倩集》，即知名于吴中。但早年屡试不第，读《离骚》有感，作《叹叹集》。明弘治十四年（1501年）作《江行记》。明弘治十六年（1503年）与文征明合纂《太湖新录》，明弘治十八年（1505年）闻鞑靼入侵，官兵抗战不力而败，又作长诗《榆台行》。同年中进士，后被授予大理寺左寺副。明正德五年（1510年）被贬为国子监博士。

徐祯卿在诗坛占有特殊地位，诗作之多，号称“文雄”。及第后与明文学家李梦阳、何景明交游甚密，悔弃少作，齐倡复古。与李梦阳、何景明、边贡、康海、王九思、王廷相并称“前七子”。所作《谈艺录》，只论汉魏，六朝以后不屑一顾，阐述重在复古之论。其诗格调高雅，纵横驰骋于汉唐当中，虽刻意复古，但仍不失吴中风流之情。

徐祯卿后期信仰道教，研习养生。明正德六年（1511年）卒于京师，年仅33岁，其墓葬于虎丘山西麓万点桥的郁家浜北端。徐祯卿的著述尚有《迪功集》、《翦胜野闻》、《异林》等。

四大才子又称“吴门四才子”是指明代时生活在苏州的四位才华横溢的文化人，大多数情况下觉得是指对唐伯虎、祝枝山、文征明、徐祯卿四人的合称。

四大才子：

1.唐伯虎：唐伯虎的水墨花鸟画差不多是以水墨提炼形象，墨韵明净、生趣盎然， 唐寅书法起源于赵孟頫一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔，几为画名所掩。其代表作《落花诗册》；

2.祝枝山：代表作是《太湖诗卷》、《箜篌引》、《赤壁赋》等。他为人豪爽，性格开朗，其无拘无束的气度，表目前“狂草”中，虽有时会出现失笔，却写得舒展纵逸，气韵生动是值得后人研习的一位书家；

3.文征明：文征明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷；

4.徐祯卿：诗作之多，号称“文雄”，早期诗作近白居易、刘禹锡风格，及第后受李梦阳、何景明、迪贡等影响，倡言“文必秦汉、诗必盛唐”。

　　四大才子又称“吴门四才子”是指明代时生活在苏州的四位才华横溢且性情洒脱的文化人。大多数情况下觉得是指唐伯虎、祝枝山、文征明、徐祯卿。

　　唐伯虎擅山水、人物、花鸟，其山水早年师从周臣，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画大多是仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。

　　祝枝山（1460-1526），字希哲，因生而左手六指，故自号枝山，又号枝指生，世亦称“祝枝山”、“祝京兆”。长洲（今江苏吴县）人。祝允明从小就显现出多方面的艺术才华。“五岁能作径尺大字”，九岁能诗。明弘治五年（一四九二）中举，任广东惠州府兴宁知县，嘉靖元年（一五二二）官至应天府（今南京）通判。嘉靖二年（一五二三）因病致仕归里。嘉靖五年（一五二六）卒，享年六十七岁。

　　文徵明（1470-1559），原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，曾官翰林待诏，长州（今江苏苏州）人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁。擅长诗文书画，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。

　　徐祯卿（1479－1511），字昌谷，一字昌国，常熟梅李镇人，后迁居吴县（今苏州），明代文学家，被人称为“吴中诗冠”是吴中四才子（亦称江南四大才子）之一。因“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”之绝句而为人称誉。

　　徐祯卿天性聪颖，少长文理，人称“家不蓄一书，而无所不通”。早年学文于吴宽，学书法于李应祯。　在文学流派上，与李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡和王廷相并成为“前七子”，强调文章学习秦汉，古诗推崇汉魏，近体宗法盛唐，王世贞《艺苑卮言》内引有“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”之绝句。书法同样也是一绝，王世贞称： “待诏小楷师二王，精工之甚，少年草师怀素，行笔仿苏（轼）、黄（庭坚）、米（芾）及《集王书圣教序》晚岁取《集王书圣教序》损益之，加以苍老，遂自成一家。”

中国古代文化博大精深，出了不少才华横溢，性格洒脱的才子。既然如此那，他们是谁呢？实际上我们在电视上有见过的，他们就是唐伯虎、祝枝山、文征明、徐祯卿。今天就给各位考生讲解一下中国古代四大才子。

4、徐祯卿：徐祯卿16岁就启动文学创作，在诗坛占有特殊地位，诗作之多，有不少独到之处擅长于书法绘画等被誉为吴中诗冠当之无愧。

3、文征明：文征明精通各自不同的绘画之艺，擅长各自不同的细粗手法，绘画出不少作品，虽然一生没有在官场但是，也是活得潇洒自如。

2、祝枝山：他从小就聪明勤奋好学，7岁就中秀才，才华横溢，喜欢交朋友，好游山玩水，从不拘小节。

1、唐伯虎：唐伯虎是一个常常喝酒去妓院，玩世不恭的风流才子。因为对当时社会的不满，故此，自暴自弃，被古代的封建制度扼杀了这么一个人才。虽说文学绘画上面才华出彩是个天才，但是，他的那种愤世嫉俗的性格不合适这个社会，故此，最后穷困潦倒而死是个悲剧。

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